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话剧2016:沉淀,为了更好地前行

时间:2016-12-23  来源:未知  作者:木木  点击量:

  徐健

  2016年的话剧舞台,时间来去有些匆匆,以致在回想这一年话剧创作得失的过程中,笔者始终处于一种恍惚的状态:一方面,类型多样的剧目、轮流登场的节庆填充着演出市场的各类需求,戏剧演出的体量日益增大;另一方面,来自舞台之上的审美、思想、心灵的取得感、知足感广泛下降,话剧的精力光辉正日益阴暗,创作陈年积聚的老问题依旧。2016年,匮乏低迷的原创现状、烦躁不安的演出市场、趣味当先的价值走向等一切的现实表征,催促着中国话剧向着人道、思维、美学的层面潜沉。

  寻找属于当代舞台的“这一个”形象

  2016年春夏之交,由中国国家话剧院主办的第二届“中国原创话剧邀请展”掀起了本年原创话剧的一个热潮。107天的时间里,来自全国国有院团、民营院团、社区戏剧团体的28部大剧场剧目和22部小剧场剧目接连在京演出。宏大的演出规模,堪比一个甲子之前,1956年春文化部主持的第一届全国话剧观摩演出会。假如说1956年的演出会是中华人民共和国成立以来全国话剧工作者的大会师,国话接连举行的两届原创剧目邀请展能够看作近十年来话剧创作的大校阅。这些作品以现实主义为主要的演剧追求,从多个不同的范畴、角度,讲述“中国故事”,体现了今天的话剧创作者“审阅历史、抒发现实”时所能到达的水平??舞台上的“热烈”难掩舞台下的“悲壮”,剧场中的“窘迫”难抵现实中的“焦虑”。当我们沿着原创话剧浮现的故事去寻找属于这个时代的“当下”时,不禁发现,“历史”才是形成大多数话剧创作题材的主体,却在“当下”的表达上遮遮掩掩。当下舞台形象,特殊是典型人物形象的缺失,好像已经成为原创话剧的一大问题。


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